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《七侠五义》可是老书了，金溥佑在北平，哎，是了，国民革命军北伐成功后，为了和北洋系表示切割-虽然大伙名义上都是国民党，可不得不说孙逸仙的广州政府比北京这边可是像样多了，于是便将首都放到了南京，北京也就改名叫北平。
再说七侠五义，在北京梨园行可没有这出戏，可很多说书人擅长这个，御猫展昭螺蛳阁楼盗宝，锦毛鼠身陷铜网阵这些故事早就脍炙人口。
至于为啥不往舞台上搬，在于其并不适合“京朝派”京剧的表现形式，七侠五义人物众多，人物关系复杂，并且有许多传统京剧没法表现的场景。
比如高宠挑滑车，当然没法真车上台，只能让跑龙套手里拿两面风火八卦旗来作为替代，演是能演，但这就全看角儿的本事了。
对此，京朝派也有自己的说法，老一辈人物讲这就是祖上传下来，师傅怎么教，徒弟就怎么演，别整天想着革新变化，这行当里那么多前辈都是这么来的，说明这就是对的，也有那留过洋的革新派，用那些洋词洋话讲出个新调调来，大意是京剧本就是个抽象的艺术，舞台上的表达到了就行，其它就看角儿身手和观众的悟性，归根结底还是老一套：按照老祖宗定下的规矩来，前人演员这么演，后人就得学着，同样前人观众是这么看的，后人也得受着。
可归根结底，还是舞台布景和机关设置能力的缺陷。
戏班子小，且角儿要分掉大头的收入，管舞台背景的都是小碎催，自然没心思去革新，加上京城戏园子都是老的的，长两丈阔一丈的就算大舞台了，也没法放大量布景。
这也就造成了京朝派京剧的缺点，舞台布置过于简单。
而海派戏就没这个问题，舞台都是新建的宽宽大大不说，下面有升降机，上面还有各种灯光和吊轨，原本是为演文明戏或者说叫话剧而设计的，但戏班子觉得这些可都是好东西啊，于是，海派特有的机关布景戏便出来了，舞台背景美伦美伦，更有各种别出心裁的机关道具，配合灯光音效，让整出戏变得热闹异常。
金溥佑刚才就“嚯”了一声，台上的展昭在表现“轻功盖世”，若这是在北京那无非是让武生在台上多翻跟头，吊毛、云里翻、倒僵尸轮着来就是。
可在大新舞台上，展昭在众目睽睽之下，离地一丈多高，从左边飞到右边，引来众人鼓掌惊呼，金溥佑看得仔细，演员背后分明有一根细钢丝吊着，这才能够飞檐走壁。
可要说这个舞台综合效果，可是比翻跟斗要强太多了。
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