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《狙击电话亭》的成绩，虽然很难和院线大片电影的票房相比，可是对于几大影视平台来说却是超出预料了。
特别是最近，《狙击电话亭》的热度，带动了网大这个版块的流量，让新上线的其他的网络大电影都跟着吃了一波。
他们当然也希望李易能再接再厉，可惜的是，他们也知道这是不可能的事情。
李易能拍《狙击电话亭》然后放在网络院线上映，已经足够给面子了。
以李易的身份地位，怎么可能真的看的上网络大电影？
事实上，也没什么人认为《狙击电话亭》是什么网络电影，这部电影哪怕放在院线上映也完全没毛病。
但是带给网络电影的却的确是非常大的一股流量，至于能持续多久，能留下多少，那就不是李易要考虑的问题了。
《狙击电话亭》的票房最终哪怕有李易的第二个船新版本的结局策略，可是最终的落点也没有过三亿。
一方面是网络大电影的票房局限，另外一方面也是电影本身的题材限制。
《狙击电话亭》尽管是一部商业片，但是毕竟是一部小成本的类似《活埋》那样的单一空间的独角戏影片，这样的电影，的确很难有太高的成就。
能达到现在的成绩已经是多方面努力的结果了。
不过李易知道，《狙击电话亭》其实还有一波狂风没有开始刮。
因为《狙击电话亭》在几大平台目前都是付费点播，无形之中，其实排除了很多群体。
可是很快地，这部电影就要变成会员免费观看了，到时候几大平台绝对不会放过这个流量续费的机会的。
因为单纯的花钱买一部电影看三天的时间，对于一些群体来说，会觉得不划算，而如果是花同样的钱开会员就可以看的话，那就又完全不同了，主打的就是性价比。
几大平台其实宣发资源方面的投入就真的看不上《狙击电话亭》的那点票房分成，他们之所以不予余力，一方面是为了网络大电影这个版块，另外一方面也是为了获取更多的流量和用户。
这不，《狙击电话亭》刚下线付费放映，进入会员影视库，四大平台就开始纷纷发力。
对《狙击电话亭》的讨论，在几大平台的联合发力下，再次刮起一阵讨论的热潮。
而且标题都是各种大标题。
并且都是各自平台邀请的网络上人气和影响力非常高的影评人来写的。
企鹅视频邀请的是时下的最火热的网红影评人斌子专门为《狙击电话亭》写稿。
很快的新稿件就新鲜出炉。
“一个演员一个场景的大片享受！——《狙击电话亭》！”
“最早由亚里士多德在《诗学》中提出“三一律”概念，后来经文艺复兴时期的意大利戏剧理论家和法国新古典主义戏剧家的发展和推行。
作为戏剧的一种结构，在很长一段时间里，统治了欧洲戏剧的创作水准。
这个理论对时间、地点和事件发生的严格规定，很长时间创作的剧本区域单一化和程式化，某些方面约束了戏剧艺术的发展。就像八股文的套路一般，作品脚本的创作其实趋于工厂生产模式。其实在某些方面来看，这种戏剧创作的概念运用在电影工业，有着严谨、紧凑、集中和饱满的优点。
如《雷雨》，如《十二怒汉》等都是遵循这一理论的戏剧和电影。
李易导演的这部《狙击电话亭》也是一部“三一律”结构的电影作品。
影片故事线很简单，一名公关经纪人斯图，被困港岛街头的电话亭故事，时间更是仅仅局限在半天，全程紧张刺激，没有任何一秒尿点和废话。
很多人忽略了电影的开篇的内容，但是前段时间和一个做公关的朋友聊天的时候，友人极其推崇这部电影。
尤其是斯图在电影的前九分钟，被友人称之为公关行业的经典话术典范。
从斯图的谈话过程中，可以看出他是一个混迹娱乐界的公关经纪人，利用出色的话术手段，帮助娱乐圈的艺人炒作。他和助理，一边打电话，一边唱着双簧。这其中就有好几个业务串联：嘻哈歌手联系聚会趴提场地，用四张演唱会门票，从条子口中获取艺人的八卦新闻，接着又将新闻卖给杂志进而炒作，最后遇到高端餐厅的经理，以嘻哈歌手的聚会场地为由，又换取未来无数次的蹭饭。
看似这段与电影的主题没有任何关联，无非是通过这一段的长镜头，引入了电影的主角斯图，但是实际上却是让短小精悍的剧本，通过斯图的经历，将时代感引入得毫无违和。
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